{"id":8576,"date":"2018-10-28T20:09:14","date_gmt":"2018-10-28T20:09:14","guid":{"rendered":"http:\/\/spsc.pt\/?p=8576"},"modified":"2019-03-25T16:04:33","modified_gmt":"2019-03-25T16:04:33","slug":"caixa-de-sugestoes-1-maria-madalena-penitente-de-francesco-purini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/spsc.pt\/index.php\/2018\/10\/28\/caixa-de-sugestoes-1-maria-madalena-penitente-de-francesco-purini\/","title":{"rendered":"Caixa de sugest\u00f5es #1 – Maria Madalena penitente, de Francesco Furini"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column width=”1\/4″][vc_column_text]\"\"<\/a><\/p>\n

Francesco Furini (1603 \u2013 1646)<\/p>\n

Maria Madalena penitente<\/em><\/strong><\/a><\/p>\n

c.1634<\/p>\n

\u00d3leo sobre tela<\/p>\n

168 x 150,5 cm<\/p>\n

Kunsthistorisches Museum Wien, Gem\u00e4ldegalerie<\/a>[\/vc_column_text][vc_column_text]\"\"<\/a><\/strong><\/p>\n

A sugest\u00e3o de…<\/strong><\/p>\n

Jos\u00e9 Alberto Seabra Carvalho, Historiador de Arte, conservador e Diretor Adjunto do Museu Nacional de Arte Antiga<\/a>. Comiss\u00e1rio de exposi\u00e7\u00f5es e autor de v\u00e1rios estudos em dom\u00ednios da hist\u00f3ria da pintura portuguesa dos s\u00e9culos XV a XIX.[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=”3\/4″][vc_column_text]Se a exposi\u00e7\u00e3o \u201cExpl\u00edcita, arte proibida?\u201d, acabada de encerrar no Museu Nacional de Arte Antiga, n\u00e3o fosse constitu\u00edda apenas por pe\u00e7as das colec\u00e7\u00f5es e reservas do museu, esta poderia ser uma das pinturas que mais me agradaria ter exposto na sala cujas paredes \u201cforr\u00e1mos\u201d com 70 obras de v\u00e1rios tipo (pinturas, desenhos, gravuras, cer\u00e2micas, etc.), todas elas figurando nus, femininos e masculinos, e algumas cenas de sexo ou de sedu\u00e7\u00e3o. Apesar da sua aparente profanidade, a pintura teria de estar inclu\u00edda no cap\u00edtulo \u201carte religiosa\u201d da mostra (ao qual demos o nome de \u201cAmores sagrados\u201d) j\u00e1 que a sua iconografia referencia a penit\u00eancia, no ermo, de Maria Madalena, c\u00e9lebre e discutida figura do hagiol\u00f3gio crist\u00e3o que encarna, como \u00e9 dito no Jornal da exposi\u00e7\u00e3o (ainda dispon\u00edvel), o chamado \u201cnu m\u00edstico\u201d, figura de beleza e mortifica\u00e7\u00e3o, de pecado e arrependimento.<\/p>\n

N\u00e3o conhecia a pintura. Vi-a, em Viena, poucos dias antes da abertura da exposi\u00e7\u00e3o e, talvez pela circunst\u00e2ncia (vemos melhor o que o nosso esp\u00edrito desperto reclama), tive diante dela uma sensa\u00e7\u00e3o que j\u00e1 conhe\u00e7o, uma esp\u00e9cie de breve curto-circuito mental e emotivo que \u00e9 a maior recompensa do visitante err\u00e1tico num museu.<\/p>\n

Um padre que pinta o corpo nu, e voluptuoso, de uma santa em express\u00e3o m\u00edstica, tendo porventura utilizado um modelo vivo<\/em><\/h4>\n

A atmosfera azul nocturna do lugar e a pose branca de Madalena s\u00e3o extraordinariamente belas e perturbantes, tudo se impregnando de um idealismo sofisticado que conduzem a representa\u00e7\u00e3o a um inesperado grau de erotiza\u00e7\u00e3o da figura. O tema sempre se prestou a tais cometimentos, mas creio que dificilmente encontramos noutras Madalenas da hist\u00f3ria da pintura europeia uma tal perfei\u00e7\u00e3o representativa a sublimar a eterna ambiguidade deste tipo de imagens.<\/p>\n

E o pintor? Um italiano que praticamente desconhecia, Francesco Furini, nascido e falecido em Floren\u00e7a na primeira metade do s\u00e9culo XVII, um s\u00e9culo de contra-reforma, de uma efervescente e controlada pol\u00edtica de produ\u00e7\u00e3o de imagens religiosas, um s\u00e9culo atento ao \u201cdecoro\u201d e \u00e0 censura das pinturas de altar que pudessem ser consideradas \u201cindecorosas\u201d. Uma representa\u00e7\u00e3o improv\u00e1vel num tal contexto? Por certo que n\u00e3o, tanto mais que nada sabemos sobre o destino original da obra (igreja ou pal\u00e1cio?) e que as interpreta\u00e7\u00f5es simplistas sobre as normas emanadas pelo Conc\u00edlio de Trento quanto \u00e0s imagens j\u00e1 tiveram a sua moda historiogr\u00e1fica. Curiosamente, Furini abra\u00e7ou o sacerd\u00f3cio em 1633, sem abandonar a arte da pintura – um ano antes da data\u00e7\u00e3o que o Museu de Viena atribui a esta \u201cMadalena penitente\u201d\u2026<\/p>\n

Agradam-me estas situa\u00e7\u00f5es algo intrigantes. Um padre que pinta o corpo nu, e voluptuoso, de uma santa em express\u00e3o m\u00edstica, tendo porventura utilizado um modelo vivo. Vale a pena descobrir Furini.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[vc_row][vc_column width=”1\/4″][vc_column_text] Francesco Furini (1603 \u2013 1646) Maria Madalena penitente c.1634 \u00d3leo sobre tela 168 x 150,5 cm Kunsthistorisches Museum Wien, Gem\u00e4ldegalerie[\/vc_column_text][vc_column_text] A sugest\u00e3o de… Jos\u00e9 Alberto Seabra Carvalho, Historiador de Arte, conservador e Diretor Adjunto do Museu Nacional de Arte Antiga. Comiss\u00e1rio de exposi\u00e7\u00f5es e autor de v\u00e1rios estudos em dom\u00ednios da hist\u00f3ria da […]<\/p>\n","protected":false},"author":500,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[36,320,55,1],"tags":[386,708,709,707,706,111],"class_list":["post-8576","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-noticias","category-outros-estudos-na-area-2","category-noticias-relacionadas","category-variadas","tag-erotismo","tag-francesco-furini","tag-maria-madalena-penitente","tag-museu-nacional-de-arte-antiga","tag-pintura","tag-sexualidade"],"featured_image_src":{"landsacpe":false,"list":false,"medium":false,"full":false},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/spsc.pt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8576","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/spsc.pt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/spsc.pt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/spsc.pt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/500"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/spsc.pt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8576"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/spsc.pt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8576\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9180,"href":"https:\/\/spsc.pt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8576\/revisions\/9180"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/spsc.pt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8576"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/spsc.pt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8576"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/spsc.pt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8576"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}